MOBILI行业资讯-现代主义家具大师乔治·尼尔森(George Nelson)

2020-11-11 20:52:36 91

MOBLI办公家具乔治·尼尔森(George Nelson)MOBLI办公家具

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美国 ‖ 1908年~1986年 ‖  

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大师简介


作为一名建筑师、家具设计师、展览设计师、平面设计师、摄影师、教师、作家、评论员,40多年以来乔治·尼尔森 (George Nelson) 塑造了整个美国的设计历史。

对许多人而言,乔治·尼尔森 (George Nelson) 被认为是椰子椅 (Coconut Chair)、棉花糖沙发 (Marshmallow Sofa)、球钟 (Ball Clock) 的设计师,然而这些标志性的作品只代表了二战后塑造整个美国设计历史的乔治·尼尔森海量作品之一。在40多年的设计生涯里,乔治·尼尔森创作了大量经典设计,并且与一支才华横溢设计团队共同创作了无数里程碑式作品,包括数百件家具、建筑、展览、平面,以及12本书刊与150多篇杂志文章。


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乔治·尼尔森 (George Nelson) 出生于美国东部康涅狄格州 (Connecticut) 的哈特福德 (Hartford),曾在耶鲁大学 (Yale University) 学习建筑,据其所说做出这个选择纯属偶然:在一场暴风雨中乔治·尼尔森跑到耶鲁大学建筑学院避雨,很快就被学生们展出的建筑作品迷住,于是乔治·尼尔森在美国经济大萧条最严重的时期进入了建筑设计行业,并且通过参加竞赛获得了由罗马美国学院 (American Academy in Rome) 颁发的罗马奖 (Rome Prize),该奖项提供了从1932年至1934年为期两年的奖学金,供其在位于意大利的罗马美国学院学习深造。在此期间乔治·尼尔森进行了一系列的采访,这些采访后来变成了12幅当代重要建筑师的肖像,既包含像沃尔特·格罗皮乌斯 (Walter Gropius)、密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe)、勒·柯布西耶 (Le Corbusier)、乔·庞蒂 (Gio Ponti) 这样当时光芒万丈的领军人物,也包含像伊瓦尔·滕博姆 (Ivar Tengbom)、本特·赫维格·莫勒 (Bent Helweg-Moeller) 这样当时并不知名的设计新星。所有采访文章全部发表于美国建筑杂志《铅笔点》(Pencil Points) 上面,这是一本具有独特声音的杂志,既有敏锐的洞察力,又有讽刺的幽默,以及独具前瞻性的言论,同时这些文章还展示了乔治·尼尔森广泛的兴趣爱好与天生对于意识形态界限的怀疑。


1936年乔治·尼尔森 (George Nelson) 成为《建筑论坛》(Architecture Forum) 与《财富》(Fortune) 杂志的副主编,同年,其与威廉·汉比 (William Hamby) 共同创立了位于纽约的建筑设计工作室,随着美国正式加入第二次世界大战 (World War II) 该机构难以继续开展业务。而在战争期间乔治·尼尔森在哥伦比亚大学 (Columbia University) 教授建筑,同时继续着其杂志社的工作。巧合之下乔治·尼尔森的文章引起了位于美国密歇根州 (Michigan) 的家具制造商赫曼米勒 (Herman Miller) 总裁德·普雷 (D.J. De Pree) 的关注。1945年乔治·尼尔森为赫曼米勒完成了其首款设计,并于1947年被任命为赫曼米勒的设计总监。上任之后乔治·尼尔森重新定义了赫曼米勒的图形设计与营销材料,并且重新规划了赫曼米勒的产品系列,事实证明德·普雷 (D.J. De Pree) 对乔治·尼尔森的评价非常之精准,他是一个“在旅行之前就能规划一切的人”。在与赫曼米勒长期合作的过程中,乔治·尼尔森设计了数百件的设计作品,并招募了更多的设计大师,包括查尔斯·伊姆斯与蕾·伊姆斯 (Charles Eames & Ray Eames)、亚历山大·吉拉德 (Alexander Girard)、野口勇 (Isamu Noguchi) 等等,如今他们亦是世界公认的设计大师。


成名之后乔治·尼尔森 (George Nelson) 在其位于纽约的尼尔森工作室 (Nelson Office) 里展出了自己的设计:从家具到建筑,从展览到图形。其工作室的成员之中包含一些具有影响力的设计师,如欧文·哈珀 (Irving Harper)、欧内斯特·法默 (Ernest Farmer)、戈登·查德威克 (Gordon Chadwick)、乔治·切尔尼 (George Tscherny)、唐·欧文 (Don Ervin),他们为尼尔森工作室工作了很长的时间;而迈克尔·格雷夫斯 (Michael Graves)、埃托雷·索特萨斯 (Ettore Sottsass)、亚瑟·德雷克斯勒 (Arthur Drexler),在创建自己事业之前,他们只为尼尔森工作室工作了很短的时间。而尼尔森工作室的客户包括奥利维蒂 (Olivetti)、通用电气 (General Electric)、罗森塔尔 (Rosenthal) 等等。1959年,乔治·尼尔森被任命为位于俄罗斯莫斯科的美国国家展 (American National Exhibition) 的首席设计师,而7月24日开业之时,时任美国副总统理查德·米尔豪斯·尼克松 (Richard Milhous Nixon) 与时任苏联总理尼基塔·谢尔盖耶维奇·赫鲁晓夫 (Nikita Sergeyevich Khrushchev) 在美国国家展的厨房展销样板间里进行了一场针对美苏两国制度进行的辩论,媒体狂热的报道后世称厨房辩论 (Kitchen Debate)。


除了管理尼尔森工作室 (Nelson Office) 并且雇佣约70名员工,乔治·尼尔森 (George Nelson) 一直持续撰写文章,并且与许多杂志保持合作,自1951年开始的30多年时间里,乔治·尼尔森在国际设计会议 (International Design Conference) 发挥着重要的影响力。在乔治·尼尔森的职业生涯里,他四处演讲,四处旅行,用胸前的相机记录下各种各样的观察,用手中的纸笔书写下新颖独特的观点。为了向学生与公众传达设计的重要性,他与合作伙伴多年以来持续推广演示,包括采用多媒体幻灯片、电影、录音、现场阅读,甚至焚香等等。正如刊登在1935年5月出版的《铅笔点》(Pencil Points) 杂志中乔治·尼尔森关于“欢呼的乔·庞蒂 (Gio Ponti)” 的描述:“谁能在生命早期发现什么样的职业是足以用尽其能量或燃尽其兴趣,然后在此基础上不断地增加,就如同一个小男孩不断增加其收藏的彩色弹珠。”

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人物生平


  • 1908年,乔治·尼尔森 (George Nelson) 出生于美国东部康涅狄格州 (Connecticut) 的哈特福德 (Hartford)。

  • 1925年,乔治·尼尔森毕业于哈特福德公立高中 (Hartford Public High School) 。

  • 1931年,乔治·尼尔森获得耶鲁大学 (Yale University) 艺术学位。

  • 1932年,乔治·尼尔森获得罗马奖 (Rome Prize),接下来的两年时间在意大利的罗马美国学院学习深造。他利用这个机会游历欧洲各地,学习意大利语,并且采访到当时最著名的建筑师,如沃尔特·格罗皮乌斯 (Walter Gropius)、密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe)、勒·柯布西耶 (Le Corbusier)、乔·庞蒂 (Gio Ponti) 等等。

  • 1934年,乔治·尼尔森为《财富》(Fortune) 杂志撰写了一篇关于工业设计这一新职业的文章,他在其中介绍了10位美国最重要的工业设计师。

  • 1935年,乔治·尼尔森为美国建筑杂志《铅笔点》(Pencil Points) 发表了12幅现代建筑师的画像。

  • 1936年,乔治·尼尔森成为《建筑论坛》(Architecture Forum) 与《财富》(Fortune) 杂志的副主编,他以此身份为这两家出版社工作到1940年末,为现代建筑行业的发展做出了巨大贡献。同年,乔治·尼尔森与威廉·汉比 (William Hamby) 共同创立了位于纽约的建筑设计工作室,并且任教于耶鲁大学 (Yale University) 的建筑学院,在此期间乔治·尼尔森发展出一系列建筑设计与城市规划的新观点,如最早的绿色设计理念。

  • 1938年,乔治·尼尔森成为美国纽约的注册建筑师。

  • 1941年,乔治·尼尔森与威廉·汉比共同设计了舍曼·费尔柴尔德住宅 (Sherman Fairchild House),这是纽约最早的现代联排别墅之一。同年,乔治·尼尔森成为纽约现代艺术博物馆 (MOMA,The Museum of Modern Art) 委员会成员,而由于其在建筑领域的贡献获得了著名的圣甲虫金奖 (Scarab Gold Medal)。

  • 1944年,乔治·尼尔森成为哥伦比亚大学 (Columbia University) 建筑学院的教授与评论家。同年,乔治·尼尔森与亨利·赖特 (Henry Wright) 一起将“储藏墙”(Storagewall) 的概念发表于《生活》(Life) 杂志。

  • 1945年,乔治·尼尔森与亨利·赖特 (Henry Wright) 合著《明天的房子》(Tomorrow’s House)。同年,位于美国密歇根州 (Michigan) 的家具制造商赫曼米勒 (Herman Miller) 总裁德·普雷 (D.J. De Pree) 聘请乔治·尼尔森担任家具设计师与设计总监,直到1972年退休。乔治·尼尔森为赫曼米勒设计的首个系列大约80件作品,同时作为设计总监,乔治·尼尔森帮助赫曼米勒塑造了未来20年的公司形象,并在将赫曼米勒打造成美国最重要的现代家具生产商之一的过程中发挥了关键作用,任职期间乔治·尼尔森成功地聘请了许多第一流的家具设计师加盟,如查尔斯·伊姆斯与蕾·伊姆斯 (Charles Eames & Ray Eames)、亚历山大·吉拉德 (Alexander Girard)、野口勇 (Isamu Noguchi) 等等,使赫曼米勒成为世界上最有影响的家具品牌之一。

  • 1946年,乔治·尼尔森成为帕森斯设计学校 (Parsons School of Design) 设计学院的顾问。

  • 1947年,乔治·尼尔森创立了位于纽约的产品设计工作室 - 尼尔森工作室 (Nelson Office),不仅设计家具,还设计灯具、钟表等工业产品,并且开始了与霍华德米勒 (Howard Miller) 的合作。同年,由乔治·尼尔森设计的第一本赫曼米勒 (Herman Miller) 产品目录出版。

  • 1951年,乔治·尼尔森出席了首届国际设计会议 (International Design Conference)。1952年,乔治·尼尔森为霍华德米勒 (Howard Miller) 公司设计的气泡灯 (Bubble Lamps) 上市。同年,乔治·尼尔森成为位于希腊雅典的乔治亚大学美术学院 (School of Fine Arts at the University of Georgia) 的顾问,并且成为通用电气 (General Electric) 的设计顾问,同时他与查尔斯·伊姆斯 (Charles Eames) 组织了多场多媒体演示艺术。

  • 1953年,乔治·尼尔森与戈登·查德威克 (Gordon Chadwick) 共同创立了建筑设计工作室,该工作室隶属于尼尔森工作室 (Nelson Office)。两年内乔治·尼尔森出版了三本书,其主题分别是座椅、生活、收纳,完整而系统地介绍了家与家具,而第四本则是关于展览主题的。

  • 1954年,乔治·尼尔森与其他美国建筑师及设计师应德国政府邀请,共同前往德国考察。同年,乔治·尼尔森获得由美国家用家具协会 (National Home Furnishings League) 颁发的开拓者奖 (Trailblazer Award)。

  • 1955年,乔治·尼尔森为赫曼米勒 (Herman Miller) 设计的椰子椅 (Coconut Chair) 上市。

  • 1956年,乔治·尼尔森为赫曼米勒 (Herman Miller) 设计的棉花糖沙发 (Marshmallow Sofa) 上市。

  • 1957年,乔治·尼尔森与其团队自1952年以来一直研究的模块化预制房屋取得进展并被媒体报道。同年,乔治·尼尔森应日本政府邀请,前往日本考察。

  • 1958年,乔治·尼尔森为赫曼米勒 (Herman Miller) 设计的斜脚桌台与斜脚扶手椅  (Swag Leg Desk & Swag Leg Chair) 上市,同年,开始了与雅培 (Abbott) 的合作。

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  • 1959年,乔治·尼尔森被任命位于俄罗斯莫斯科的美国国家展 (American National Exhibition) 的首席设计师。同年,乔治·尼尔森完成综合仓储货架系统的设计。

  • 1960年,乔治·尼尔森出现在电视的公共节目中,其演讲的题目是“设计问题:如何杀人 (A Problem of Design: How to Kill People)”。

  • 1963年,乔治·尼尔森成为美国建筑师协会 (AIA,American Institute of Architects) 会员。

  •  1964年,乔治·尼尔森与他的团队在纽约世界博览会 (New York World Expo) 为汽车制造商克莱斯勒 (Chrysler) 设计了展览馆。同年,赫曼米勒 (Herman Miller) 里程碑式的家具产品 - 行动办公室 (Action Office) 上市,由罗伯特·普罗帕斯特 (Robert Propst) 设计。

  • 1965年,乔治·尼尔森作为项目主席组织了国际设计会议 (International Design Conference),其选择的主题是“新世界 (The New World)”,自那年起,乔治·尼尔森为董事会成员参与会议。1966年,乔治·尼尔森与尼尔森工作室 (Nelson Office) 组织了美国工业设计师协会 (IDSA,Industrial Designers Society of America) 巡回展览。

  • 1968年,乔治·尼尔森成为美国工业设计师协会 (IDSA,Industrial Designers Society of America) 会员,两年后成为该协会董事会成员。

  • 1970年,乔治·尼尔森为一家位于纽约的餐厅拉·帕勒瑞斯 (La Potagerie) 完成室内设计。同年,乔治·尼尔森成为美国室内设计师协会 (AIDA,America Interior Design Association) 荣誉会员。

  • 1972年,乔治·尼尔森成为哈佛大学 (Harvard University) 建筑学院的讲师与评论家。

  • 1974年,乔治·尼尔森完成文明城市 (The Civilized City) 的讲座。

  • 1976年,乔治·尼尔森为斯多沃 (Storwal International) 设计的尼尔森办公系统 (Nelson Workspaces Office System) 上市。

  • 1977年,乔治·尼尔森成为布鲁克林普拉特 (Brooklyn Pratt Institute School) 建筑学院的客座教授。同年,乔治·尼尔森出版书籍《如何看》(How to See)。

  • 1979年,乔治·尼尔森出版关于设计的文集。

  • 1984年,乔治·尼尔森成为密歇根大学 (University of Michigan) 设计研究的客座教授。同年,乔治·尼尔森成为史密森学会国家设计博物馆 (Smithsonian Institution National Museum of Design) 的驻校学者。

  • 1986年,乔治·尼尔森去世,享年77岁。

  • 1991年,乔治·尼尔森获得美国平面设计协会 (AIGA,American Institute of Graphic Arts) 终生成就奖。

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主要作品


乔治·尼尔森 (George Nelson) 被认为是美国最具影响力的人物之一,他是建筑师、家具设计师、产品设计师,曾担任赫曼米勒 (Herman Miller) 家具公司的设计总监长达20年,可以说与查尔斯·伊姆斯 (Charles Eames) 一起形塑了美国现代家具的样貌,其最为知名的棉花糖沙发 (Marshmallow Sofa) 与球钟 (Ball Clock) 都像糖果一样色彩斑斓,是早期波普风格家具的代表作品,而其设计生涯在20世纪现代设计中的地位,有些类似于意大利的乔·庞蒂 (Gio Ponti),两位大师都横跨现代设计的多个领域并且对现代设计影响深远。总所周知乔治·尼尔森是二战后美国现代主义设计的杰出代表,他横跨建筑设计、家具设计、产品设计、平面设计、展览设计等现代设计的多个领域,不仅在设计方面的具有超凡才能,而且在设计理论方面也是独树一帜;他的设计常常体现出有机的自由形态,反对现代主义早期刻板、冰冷的几何形式;在色彩的运用上,强调生活的情趣,采用强烈的色彩对比;而他对于模块系统的运用与存储墙体的研究,均立足于以人为本的基础,同时更加注重用户的需求与环保的理念。


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第二次工业革命期间,科学技术不断地发展、生产能力不断地增强,信息传播不断地加速,而人与人之间的交流方式也随之改变。第二次世界大战期间,欧洲各国的设计风格与艺术流派漂洋过海来到美国,而美国则像是一个充满热情的年轻人,以自由宽容的胸怀拥抱欧洲的工业文明,任何艺术风格在美国都可以得到尝试与突破,这也激发与带动了美国本土设计的发展。同时由于德国纳粹政府在欧洲的经济掠夺与思想压迫,导致了大规模的人才转移,许多颇有名气的欧洲设计师移民至美国,随之而来的是以功能主义为重的现代主义设计潮流的兴起,这正是日后美国成为现代主义设计中心的缘由。而此时的美国已经有意识地对新材料进行研究,并且开发出许多新技术,这些新材料与新技术为美国的现代设计打下了坚实的物质基础与技术支撑。在这不断积累并沉淀的过程中,美国不再模仿欧洲,而是逐渐形成了自己独特的商业性与实用性相融合的现代主义风格。而乔治·尼尔森就是这一时期孕育出来的美国现代主义设计大师的代表,他的设计与许多同时期大师的设计共同定义了二十世纪的现代主义流派。


在家具设计中,乔治·尼尔森最具意义的是其对模块化办公系统及收纳系统的研究,而这种思维在世界范围内都产生了重要影响;而最具创意的则是其对椅子与沙发的设计,如1955年设计的椰子椅 (Coconut Chair) 非常独特,其设计构思源自椰子外壳的一部分,这张椅子尽管看起来很轻便,但由于其外壳为金属材料,因此份量并不轻;而1956年设计的棉花糖沙发 (Marshmallow Sofa) 则别有趣味,该沙发的主体被分解成一个个的小圆盘并且辅以不同颜色的材质,其大胆的色彩使用与明确的几何形式都预示着60年代波普艺术 (Pop Art) 的到来。随后乔治·尼尔森受邀成为赫曼米勒 (Herman Miller) 的设计总监,直到1972退休。上任之后乔治·尼尔森重新定义了赫曼米勒的图形设计与营销材料,并且重新规划了赫曼米勒的产品系列,同时成功地邀请到许多世界一流的设计师加盟,如查尔斯·伊姆斯与蕾·伊姆斯 (Charles Eames & Ray Eames)、亚历山大·吉拉德 (Alexander Girard)、野口勇 (Isamu Noguchi) 等等,使赫曼米勒成为世界上最有影响的家具品牌之一。


与此同时,乔治·尼尔森在纽约创立了的产品设计工作室 - 尼尔森工作室 (Nelson Office),不仅设计家具、灯具、钟表等家居产品,而且还为其它的公司与组织创作具有里程碑意义的建筑室内、工业产品、展览展示等等。乔治·尼尔森说,设计师应该以创造的方式来应对人们的需要,他必须首先与反人类的一切价值观彻底断绝关系,设计师还必须始终明白自己的行为可能对人类与社会所产生的后果,而全面的设计或多或少就是把每件事物都相互关联起来。所以乔治·尼尔森一再强调,设计师必须培养广泛的知识基础与敏锐的洞察能力,而能做到一点的设计师现在并不多见,同时在那些来得恰是时候的灵感帮助下,乔治·尼尔森为定义现代设计贡献出自己的力量,其作品被洛杉矶当代艺术博物馆 (MOCA,The Museum of Contemporary Art) 等多家艺术馆与博物馆永久珍藏。

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椰子椅 (Coconut Chair)
椰子椅 (Coconut Chair),1955年由乔治·尼尔森 (George Nelson) 设计,这是一件现代经典之作,凭借着其可爱的造型、精简的结构、极大的视觉冲击力,椰子椅改变了人们对于美式家具的感观。乔治·尼尔森曾经说,“所谓总体设计,就是一个把一切的事物关联在一起过程。”为了践行这一理念,他用椰子椅这样的设计,将现代主义风格带入了美国家具。

乔治·尼尔森将“椰子”分成八块,取其之一作为椰子椅的外形。乔治·尼尔森认为,设计这把椅子的目的就是“让休息室的座椅既舒适,同时还能自由地活动身体"。而椰子椅较浅的两侧边缘与迷人的曲线设计,可让用户以任何姿势就坐,同时轻松舒适地活动身体,给身体带来一丝放松,令人称奇。椰子椅采用了舒适而耐用的材料,其衬垫用厚厚的一体式泡沫橡胶坐垫填充,外层包覆柔软的黑色皮革;而椅子身体的第三个角,也就是形成靠背的角,只是略高于两侧的角,而这一设计就是椰子椅舒适性的根源;软垫被模压在简单醒目的塑料外壳中,这种外壳轻便而坚固;软垫下方是简洁的三腿式钢管底座,配备坚韧的尼龙滑轮。

由于其引人注目的外形以及妙不可言的舒适,椰子椅成为世界各地博物馆中的永久收藏。又因为乔治·尼尔森在此款座椅设计中所提供的舒适性,使其成为了家庭与办公场所“永久收藏”的一部分。时至今日,赫曼米勒 (Herman Miller) 仍在生产的这款座椅,仍然沿用着乔治·尼尔森的原始设计、材料、细节、体验:摩登而经典、简单而朴实。
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家具作品

棉花糖沙发 (Marshmallow Sofa) 


棉花糖沙发 (Marshmallow Sofa),1956年由乔治·尼尔森 (George Nelson) 与欧文·哈珀 (Irving Harper) 设计,当年的赫曼米勒 (Herman Miller) 家具目录将其描述为“第一款孕育着全新软椅概念的产品,独具趣味性的棉花糖沙发是现代设计中的一项划时代杰作”。时至今日,棉花糖沙发至今仍保持着独有的魅力,除了具有充满吸引力的外观,这款沙发还格外舒适,并深受人们的喜爱。1999年赫曼米勒将这款由乔治·尼尔森与欧文·哈珀设计的已经停产34年的沙发再次推向了市场。


曾经有一个发明家找到了在尼尔森工作室 (Nelson Office) 工作的一位年轻设计师欧文·哈珀,这个发明家向其介绍了一种注塑圆盘,他坚信这款注塑圆盘可以进行批量化生产,而且非常耐用。随后乔治·尼尔森与欧文·哈珀经过思考后将18个这样的圆盘安置在了一个钢架上,这就是棉花糖沙发的雏形,而后来的实践证明,这个发明家创造的垫子是有点天马行空的,但乔治·尼尔森与欧文·哈珀却对他们打造的这种如此随意的设计情有独钟。不久之后赫曼米勒决定尝试生产这款沙发,即通过加入不同的元素,让这些圆形垫子更具设计感,而乔治·尼尔森与欧文·哈珀成功赋予了这款沙发以独特的外观与抢眼的吸引力,从而率先进入20世纪60年代的波普艺术 (Pop Art)。值得一提的是,赫曼米勒品牌标识曾被誉为世界十佳品牌标识设计,其设计者亦是这位年轻的设计师欧文·哈珀。

棉花糖沙发是一款能够为整个房间带来光彩的沙发,坐于其上人们会不由自主地感觉快乐与放松,看着它那18个直径10英寸的“棉花糖”靠垫,人们不禁会莞尔一笑。不论在大堂、休息室,或是客厅,棉花糖沙发都是一个充满俏皮意味的、戏剧性的元素。18 个圆形的舒适软垫组成座椅与靠背,看起来就好像漂浮在磨砂钢管框架上一般。棉花糖沙发可以提供不同布料或皮革作为表面材质,个性化地定制独特外观,或引人注目的黑色皮革,或欢快的橙色与亮红色布料。棉花糖沙发的软垫可以拆卸,便于清洗,如家具目录中所介绍的那样“通过进行互换,以均衡磨损度” ,同时用户也可以更换软垫,打造新的外观感受。而以黑色钢腿作为支撑的磨砂钢管框架,则提供了强有力的耐用底座,而彼此分离的软垫与框架的结合方式使棉花糖沙发能够任意长度组装,更加适用于多样化的商业空间。
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平台长凳 (Platform Bench) 


平台长凳 (Platform Bench),1946年由乔治·尼尔森 (George Nelson) 设计,曾被著名的《财富》(Fortune) 杂志报道,这款平台长凳是其早期为赫曼米勒 (Herman Miller) 设计的系列产品之一,并于1994年重新推出。正如在1948年的赫曼米勒家具目录中描述的那样,该产品“首先是一个低浅地带的长凳,同时也是一个临时座位的矮桌”;而在1955年的赫曼米勒家具目录则将其描述为“被证明是这一系列中最灵活最实用的产品之一”。

平台长凳具有等分的座面,其简洁的直线型线条,反映出设计者对于诚实设计的一贯坚持。椅脚具有两种设计,即抛光铬或乌木凳腿,椅面有三种长度以及二种饰面可供选择,可以作为凳子、矮桌、柜子基座使用。

作为现代设计的标杆,这款平台长凳整洁的直线线条体现出乔治·尼尔森的建筑背景与对其所谓的“诚实”的设计坚持,即在视觉上诚实地反映设计对象的功能。隔空的实木板条设计能够让空气与光线自然流淌,凳面的板条用透明涂层饰面,并且通过指接结构获得极高的强度,所有的这些特性使此款平台长凳成为办公空间、公共空间、家居空间的理想之选。

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斜脚桌与斜脚扶手椅

(Swag Leg Desk & Swag Leg Chair)


斜脚桌与斜脚扶手椅  (Swag Leg Desk & Swag Leg Chair),1958年由乔治·尼尔森 (George Nelson) 设计。在设计过程中之所以将这一家具系列命名为斜脚 (Swag Leg) 是因为设计师乔治·尼尔森在设计这一独特的桌椅脚过程中产生了这样一个想法“如果在一件家具上采用雕刻的腿,岂不是很美”,但是没有木头与雕刻工具又怎么能完成这样的任务呢?于是乔治·尼尔森通过压力让金属管变细、变弯,这一过程叫做挤锻 (Swaging),事实证明,这一方法是制作桌椅脚的最好方法,围绕这一想法乔治·尼尔森完成了整个系列的设计,包括各种桌子与扶手椅。而这一系列斜脚桌与斜脚扶手椅的设计都是从桌椅脚开始的,乔治·尼尔森坚持用金属制作,以机器成型进行预加工。他喜欢优雅的曲线。同时他希望产品对用户来说是便于装卸的,把一颗螺丝放入桌椅脚,将其往相反的方向旋转能够快速地完成组装,而且由此产生的接合部分也将更加牢固,由于用户可以自行装配家具以此降低运输成本。


为了让斜脚桌的底座平稳与坚固,乔治·尼尔森增加了一个胡桃实木撑架拴住桌腿,而其关注的就不仅仅只是书桌,设计出的一张书桌可以让用户摆放各种文件与工具,设计的出两张餐桌 (一圆一方) 并以“X”形胡桃实木撑架支撑。说到底,整个设计都是以桌腿为中心展开的。用户可以依据需要选择一张书桌、一张圆形餐桌、一张方形会议桌,而所有的桌子都配备铬合金基座与胡桃实木撑架,以及可调整的滑轮触点。尽管这一系列产品设计于1958年,但其更像是为现代工作与生活而设计:书桌后部添加了电缆管理扣环,背部的彩色文件架保证物品摆放井然有序方便拿取,并且其中一个可以放置笔记本电脑,而两个塑料抽屉则可以存放小件物品;有意思的是,餐桌与会议桌同样可以自由地切换,而桌面亦可以选用白板或胡桃木板,胡桃木色封边与胡桃实木撑架辉映成趣。

而斜脚扶手椅的设计则与斜脚桌的设计异曲同工,不但具有雕刻感的椅腿,同时可以轻松装配与分解,从而便于装运且价格更优。对于椅座壳的设计乔治·尼尔森同样独具匠心,将独立的椅座与椅背组合在一起,形成雕刻般的形状,以贴合人体曲线;而椅座与椅背之间的缝隙则可以避免长时间倚靠而产生过高的热量;宽阔平坦的扶手可以让手臂得到很好的放松;椅子外壳与另一个熟悉的产品形状吻合,经过允许乔治·尼尔森 (George Nelson) 借用了查尔斯·伊姆斯与蕾·伊姆斯 (Charles Eames & Ray Eames) 发明并申请专利的塑料模制工艺,但是其增加了一个弯曲面,创造了分开的椅座与椅背,然后再把它们接到一起,形成了更加符合人体曲线的结构,并且可以产生更好的伸展性。

如今,在乔治·尼尔森设计出斜脚桌与斜脚扶手椅系列产品50年之后,赫曼米勒 (Herman Miller) 再次推出了这款经典产品,因为不管是其外观、尺寸、功能也都非常符合现代生活与工作的需要,是书桌、会议桌、餐桌的理想选择。

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家具作品 

立柱桌台与立柱坐凳

(Pedestal Table & Pedestal Stool)


立柱桌台与立柱坐凳 (Pedestal Table & Pedestal Stool),1954年由乔治·尼尔森 (George Nelson) 设计,这款立柱桌台可用作茶几、餐桌、吧桌、洽谈桌,用来放置台灯与笔记本电脑,或者搁置书籍与咖啡杯,均非常合适。而其底座与桌腿的线条简洁、优美,是典型乔治·尼尔森的设计风格。


这款立柱桌台提供了三种尺寸,有层压板或天然石材可供桌面选择,令其有着多样的使用方式。同时用户也可以选择白色或黑色层压板台面,搭配枫木饰边,或选择天然石材台面,而雕刻式的渐细底座可以选择抛光铝或黑白色喷粉涂层。既然有如此丰富的选择,那么其用途可不止是作为茶几那么简单。立柱桌台可以根据用户选择的尺寸与桌面材料,放置于办公室里或家中,室内室外皆宜:如用于非正式洽谈区的桌台,休息室的茶几,甚至作为卧室的床头等等。

值得一提的是,立柱桌台同样非常适用于户外,其采用了更坚固的材料,以经受住各种恶劣天气条件的考验。而石材饰面的选择不但需要耐用,并与现有设计形成天然补充,而且还要具备自己独有的特色,其表面需要打磨得如同蛋壳一般的平滑。台面与底座之间用一条贯穿整个立柱长度的螺栓连接,以确保经过多年使用后,产品仍具有出色的支撑度与耐久性。不同高度的立柱桌台均可自然地融入周围环境,用户可选择自己喜欢的高度、宽度、喷粉颜色、石材种类,从几十种可能的变化中进行组合搭配。

而立柱坐凳的设计则与立柱桌台的设计异曲同工,这款优雅而富有情趣的坐凳,既适用于休闲场所,可以依据需要轻松进行多种规划,同时也非常适用于紧凑的空间,比如门厅或衣帽间。结合与立柱桌台相同的设计语言,立柱坐凳也拥有丰富的材质选项,力求搭配出丰富而统一的视觉效果。

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家具作品 

微型柜 (Miniature Chests)


微型柜 (Miniature Chests),1954年由乔治·尼尔森 (George Nelson) 设计,在此之前乔治·尼尔森曾到日本旅行,并在此后那十年间多次到访日本,旅行期间他迷上了日本的一切。而1951年首次东京之行归来后不久,他便设计了这款精致的置物柜。微型柜形似日本的移动置物柜,通常包含很多小抽屉,其具有精致的外观与细腻的手感,这是乔治·尼尔森探索储存家具的另一次实践,而第一次推出则是1944年乔治·尼尔森 (George Nelson) 与亨利·赖特 (Henry Wright) 一起将“储藏墙”(Storagewall) 的概念发表与《生活》(Life) 杂志。


微型柜为保存精致小物件提供美妙的储存空间,这些储物柜具有多种尺寸与抽屉配置,是适用于家居空间或办公空间的实用产品。对于这些置物柜,工匠们采用手工装配每个抽屉,进行精细的调节,以确保抽屉动作平滑,并且始终如一。每个型号都设有珠宝抽屉,并且带有隔条以便储存贵重小物品。


微型柜具有两种款型,六抽屉微型柜采用垂直单排或双排布置,配有白色或薄板顶层,可选择移动微型柜,其感觉与带抽屉的小桌子相似,而固定微型柜则可以放在另一件家具的顶部,通过黄铜脚垫增强保护;而九抽屉置物柜则采用垂直单排布置,抽屉垂直排列,亦可选择移动微型柜。

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家具作品 

卷饼椅 (Pretzel Chair)


卷饼椅 (Pretzel Chair),1957年由乔治·尼尔森 (George Nelson) 设计,从各个角度看它都是一件漂亮的家具,同时也非常的轻巧,以至于很多人都能用两个手指提起它。最初这款产品被命名为层压椅 (Laminated Chair),由于其整体优雅的曲线,随后才有了现在的名称。胶合板用于椅背与椅腿,四支腿在座椅下方交叉,它几乎拥有最为完美椅子的轮廓,即一种无与伦比的优雅。


实际上卷饼椅的诞生,也是受到德国经典家具品牌索耐特 (Thonet) 曲木座椅的启发,新的系列被设计出来后很快被使用于尼尔森工作室 (Nelson Office)。从1952年的早期版本中我们可以看到,最初的设计并没有扶手,而椅背与椅腿的末端都安装了硬木,坐垫上则含有八个孔隙,随后其被室内设计杂志所刊登。由于其高昂的成本,这款设计并没有得到量产,而当时的样品模型目前则陈列于赫曼米勒 (Herman Miller) 的陈列室中。直至1957年,一家名为劳伦斯普莱克拉夫特 (Lawrence Plycraft) 的公司宣称可以生产这款产品,次年赫曼米勒才将其纳入家具目录,随后生产了约100张,受到当时人们的喜爱。

随着赫曼米勒与劳伦斯普莱克拉夫特两家公司之间产生了分歧,这款产品随后暂时停售。直至1985年,乔治·尼尔森允许意大利品牌ICF再次生产卷饼椅,也就是目前流通的版本,并且可以选择橡木色或是黑色,次年这款重新上市的产品发表于著名设计杂志多姆斯 (Domus);而维特拉 (Vitra) 则于2008年推出了限量版1000张,以纪念乔治·尼尔森诞辰100周年。

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家具作品 

沙发床 (Daybed)


沙发床 (Daybed),1950年由乔治·尼尔森 (George Nelson) 设计,它由含斜边的木质平台、含圆边的软包、倒角不锈钢或锥形木腿组成,而多层密度泡棉可以更好地支持耐用性,并且保持轻量化的外观,优雅而舒适。随着都市住宅面积的紧张,这样的多用途家具愈发适用于任何空间,并且增加了每种空间的可能性。


实际上乔治·尼尔森于1941年就为自己设计了沙发床的雏形,随后不断优化直至1950年才正式完成设计。乔治·尼尔森主张设计家具应该随着人类行为的改变而进化,在其核心理想的深处,空间与家具的设计是紧密联系的,形式与功能都应该具有一定的灵活性,而其设计的沙发床便体现了这样的设计哲学,如赫曼米勒 (Herman Miller) 家具目录中介绍的那样,这款设计是可兼作为客厅或卧室的理想选择。
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家居作品 

动物园挂钟 (Zoo Times)


动物园挂钟 (Zoo Times),1965年由乔治·尼尔森 (George Nelson) 设计,墙上的挂钟以手绘的形式出现,为孩子们提供一个有趣与愉快的方法来认知时间。作为一个真正多才多艺的设计师,乔治·尼尔森的平面设计功底也十分了得,他设计的的动物园挂钟以动物王国色彩缤纷的形态出现,与当时传统的挂钟形成了鲜明的对比。

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家居作品 

陶瓷时钟(Ceramic Clocks)


陶瓷时钟 (Ceramic Clocks),1953年由乔治·尼尔森 (George Nelson) 设计,他将几何形状与有机形状结合在一起,既好玩又有趣,如同康斯坦丁·布兰库西 (Constantin Brancusi) 或野口勇 (Isamu Noguchi) 这样艺术家的三维作品一般具有强烈的雕塑感。1950年前后,对于经济繁荣的信念深入美国的生活方式,一切似乎都是可能的,人们努力追求更加现代化的设计,而乔治·尼尔森在此阶段设计了一系列家具、灯具、钟表、塑料制品等工业产品,成为当代设计的标志。


尽管当时已经完成了设计,但陶瓷时钟并未量产,以最初的设计为原型,维特拉 (Vitra) 制作了一个新的陶瓷时钟版本,用各种有色釉制作而成,配有现代的石英机芯,共有三种款式,为人们的生活带来便利与愉悦。

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家居作品 

球钟(Ball Clock )


球钟 (Ball Clock),1957年由乔治·尼尔森 (George Nelson) 设计。当时 (1948年至1960年间) 乔治·尼尔森受邀设计了一系列时钟,其中许多成为了上世纪50年代的标志性设计,通过分析人们如何使用时钟,乔治·尼尔森得出了结论,人们通过辨别指针的相对位置来判断时间,而这使得具体的数字变得不那么必要。此外由于大多数人都会佩戴手表,因此时钟亦或变成为了室内装饰的元素之一。灿烂的阳光照耀在五光十色的彩球上,透出时间足迹的剪影,其独特的设计同时让我们看到,一个时钟的职能并非只是指示时间,它还可以给一个房间定下格调,对于享受生活热爱生活之人,这款球钟最为适合不过,而如糖果一般色彩斑斓的球钟,亦成为了早期波普艺术 (Pop Art) 的代表产品。


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灯具作品

气泡灯 (Bubble Lamps)


气泡灯 (Bubble Lamps),1952年由乔治·尼尔森 (George Nelson) 设计。气泡灯根据多种球状轮廓分成多个种类,能为室内设计增添一缕温婉柔美的光彩,其优雅的固定结构由坚固耐用的轻型钢架制作而成,具有精美、轻盈流动的浪漫气质。乔治·尼尔森的设计灵感来自于一次失败的采购,原本打算给办公室购买一套带有丝质外壳的瑞典吊灯,该款产品由极难制作的丝质外壳制成,工人必须将丝质面料切割成三角形再将其缝制到钢丝架上,但却发现价格高得离谱。随即这位睿智的天才设计师准备采用当时的一项新技术,用半透明的白色喷塑材料制作出第一套气泡灯。乔治·尼尔森从自然界的各种有机形状中获取灵感设计了各种延展产品,如苹果型气泡灯 (Apple Bubble Pendant)、杯托型吊灯 (Saucer Pendant Lamp) 等等。


当时一条看上去毫无关联的消息很快引出了乔治·尼尔森的一个直觉想法,在《纽约时报》的一张照片中他发现轮船甲板被人用网罩遮盖起来后再喷涂一种特殊功能的材料进行封存,于是乔治·尼尔森找到这家树脂塑料的制造厂并将这个技术应用到气泡灯的制作中。第一个样品雏形很快被设计出来,乔治·尼尔森用穿孔的圆环插入钢丝制作出球状的外形,这种结构不仅在张力状态下能保持其形状,而且无需焊接,随后在球状结构上喷涂树脂漆,使其形成一个纤维网,再用最后形成的塑料外壳制作一层光滑而半透明的外皮。就这样,乔治·尼尔森日益发展壮大的设计产品系列中又增添了这些照明产品,以更加实惠的价格为客户带来美丽而经久不衰的照明体验。

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彩 蛋
乔治·尼尔森 (George Nelson) 
与 赫曼米勒 (Herman Miller) 的故事

1905年


施塔尔家具公司 (Star Furniture Company) 在美国密歇根州 (Michigan) 开始营业,主要生产高品质的传统风格家具。


1909年


公司聘用18岁的德·普雷 (D.J. De Pree) 担任店员。


1919年


德·普雷 (D.J. De Pree) 被提名担任公司总裁。


1923年


德·普雷 (D.J. De Pree) 说服其岳父赫曼米勒 (Herman Miller) 收购其家具公司的主要股份,随后公司更名为赫曼米勒家具公司 (Herman Miller Furniture Company),继续从事传统风格家具的设计与制造。


1927年


德·普雷 (D.J. De Pree) 创立了赫曼米勒钟表公司 (Herman Miller Clock Company),该公司从事传统风格钟表的设计与制造。


1930年


与很多公司一样,赫曼米勒 (Herman Miller) 在大萧条时期的动荡岁月中面临倒闭的危险,德·普雷 (D.J. De Pree) 为了寻找挽救公司的途径,与来自纽约的设计师吉尔伯·特罗德 (Gilbert Rohde) 会面,被后者说服放弃设计与制造传统家具,转而专注于更适用于不断变化的需求与生活方式的产品。


1937年


德·普雷 (D.J. De Pree) 将赫曼米勒钟表公司 (Herman Miller Clock Company) 交给妻子的兄弟霍华德米勒 (Howard Miller) 打理,随后公司更名为霍华德米勒钟表公司 (Howard Miller Clock Company)。


1942年


赫曼米勒 (Herman Miller) 推出吉尔伯·特罗德 (Gilbert Rohde) 设计的行政办公系列 (Executive Office Group),具有模块化与多用性特点,是系统家具的先驱,这代表赫曼米勒 (Herman Miller) 正式进入办公家具市场。


1944年


吉尔伯·特罗德 (Gilbert Rohde) 去世,德·普雷 (D.J. De Pree) 开始寻找新任设计总监。


1945年


在看完《生活》(Life) 杂志上的一篇乔治·尼尔森 (George Nelson) 针对储藏墙 (Storagewall) 设计方案的文章后,德·普雷 (D.J. De Pree) 决定聘用其担任赫曼米勒 (Herman Miller) 的设计总监。


1946年


乔治·尼尔森 (George Nelson) 推出赫曼米勒 (Herman Miller) 的全新公司形象,同时邀请查尔斯·伊姆斯与蕾·伊姆斯 (Charles Eames & Ray Eames) 加盟。


1948年


赫曼米勒 (Herman Miller) 出版由乔治·尼尔森 (George Nelson) 设计并装订成册的家具目录,清晰地传达了其商业与设计的理念与原则,同年与野口勇 (Isamu Noguchi) 展开合作。


1951年


赫曼米勒 (Herman Miller) 开始与亚历山大·吉拉德 (Alexander Girard) 展开长期合作。


1955年


乔治·尼尔森 (George Nelson) 与赫曼米勒 (Herman Miller) 合作推出椰子椅 (Coconut Chair) 。


1956年


乔治·尼尔森 (George Nelson) 与赫曼米勒 (Herman Miller) 合作推出棉花糖沙发 (Marshmallow Sofa)。


1958年


赫曼米勒 (Herman Miller) 开始修建总部大楼,乔治·尼尔森 (George Nelson) 任主建筑师。


1964年


鲍勃·普罗帕斯特 (Bob Propst) 与乔治·尼尔森 (George Nelson) 合作设计出一套独立家具单元组合,并在以后演变成具有跨时代意义的行动办公室 (Action Office) 。 


1978年


查尔斯·伊姆斯 (Charles Eames) 去世。


1986年


乔治·尼尔森 (George Nelson) 去世。


1989年


蕾·伊姆斯 (Ray Eames) 去世。


1990年


德·普雷 (D.J. De Pree) 去世。


1993年


亚历山大·吉拉德 (Alexander Girard) 去世。


1994年


赫曼米勒 (Herman Miller) 推出Aeron Chair,纽约现代艺术博物馆 (MOMA,The Museum of Modern Art) 将此款座椅列入其“二十世纪设计精选”。


2001年


Resolve System加入纽约现代艺术博物馆 (MOMA,The Museum of Modern Art) 与布鲁克林艺术博物馆 (Brooklyn Museum of Art) 永久收藏。


2006年


赫曼米勒 (Herman Miller) 推出Leaf Lighting,随后入选纽约现代艺术博物馆 (MOMA,The Museum of Modern Art) 永久收藏。


2012年


赫曼米勒 (Herman Miller) 重新推出的赫曼米勒经典系列 (Herman Miller Classic Series) 是一个全面的新组合,纯正的现代设计可以让用户尽情挑选、装配、营造不同的环境,满足各种场合需求。重新推出的产品组合继续着由乔治·尼尔森 (George Nelson) 于1948年构思设计的原始产品系列,重新诠释了“永恒经典系列的延续创作,旨在全面满足现代生活需求”的理念。

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