MOBILI行业资讯-现代主义建筑大师路德维希·密斯·凡德罗

2020-11-11 20:42:02

家具路德维希·密斯·凡德罗(Ludwig Mies Van Der Rohe)

家具


德国 ‖ 1886年~1969年 ‖

大师简


现代建筑史上,有这样一位大师,其地位和成就位列现代主义四大建筑大师之一,他提出了“少即是多 (Less is more)”的名言,成为设计师们推崇的经典座右铭;他是钢铁建筑结构和玻璃幕墙之父,改变了20世纪城市的天际线;他给空间赋予了新的概念,将室内室外连结一起,打破了旧式西方建筑的形式,他就是密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe )。 


1886年3月27日,密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 出生于德国亚琛的一个石匠家庭,平凡的家庭出身令其早年颇受了一番煎熬,但也正是因为如此,其做事具有极强的目的性。1907年,对于这个一心向往迈进上流社会的青年而言是一个重要的人生转折点,密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 如愿以偿地加入了德国著名建筑师彼得·贝伦斯 (Peter Behrens) 的设计事务所。学界较为普遍的观点认为:彼得·贝伦斯 (Peter Behrens) 之所以会录用这个没有受过正规建筑教育的石匠儿子完全是因为其娴熟的建筑实践技能。由此可见彼得·贝伦斯 (Peter Behrens) 的独具慧眼:相较于学历而言,能力显然更为重要。虽然当时密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 才刚刚21岁,但是他已经给好几位建筑师当过学徒工,这其中便包括新艺术运动的重要设计师布鲁诺·保罗 (Bruno Paul),而更最重要的是密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 当时已经设计完成了一栋位于新巴贝尔斯伯格 (Babelsberg) 郊区的传统建筑 - 里尔住宅 (HausRiehl),这些建筑实践经历远比学历证明更具说服力。


1910年,当密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 计划离开彼得·贝伦斯 (Peter Behrens) 的设计事务所时,他更加具备了成为世界一流建筑设计师的必要条件。密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 在事务所工作时曾与沃尔特·格罗皮乌斯 (Walter Gropius) 共事,这为他日后担任包豪斯 (Bauhaus) 校长埋下了重要的伏笔。事实上,沃尔特·格罗皮乌斯 (Walter Gropius) 首次邀请密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 担任包豪斯 (Bauhaus) 校长被其当场拒绝了,但是1930年密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 还是应允并成为包豪斯 (Bauhaus) 的第三任校长。



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图为 少即是多 (less is more)


密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 在担任包豪斯 (Bauhaus) 校长之前已经组织完成了威森霍夫现代建筑展 (Weissenhof Estate),并担任了德意志制造同盟 (Deutscher Werkbund) 的副主席,而正是在威森霍夫现代建筑展 (Weissenhof Estate),密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 设计出了包括悬臂椅 (Freischwinger) 在内的一系列精彩家具,同时还有一张与悬臂椅相配套的圆桌 (Tisch),在此阶段密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 还完成了一项令世界瞩目的项目:1929年巴塞罗那世界博览会 (Barcelona International Exposition) 的德国馆 (German Pavilion),其充满现代主义特征的平屋顶与落地窗等现代建筑形式令世界耳目一新。在这个方案中,密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 将乔治·科尔贝 (GeorgKolbe) 的雕塑阿尔巴 (Alba) 置于水池边,彰显其优雅的品位,同时为了配合场馆使用的巴塞罗那椅 (Barcelona Chair) 亦应运而生,直到今日这把现代设计史上的最为经典的家具还常常出现在各种文化空间之中,令世人津津乐道。毫无疑问,这些作品奠定了密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 成为国际一流建筑设计师的地位,而他不但长于设计实践,更加十分重视理论研究。密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 曾经担任过1923年创刊的《G》杂志的主编,在此期间强调了他对于设计结构的认识并主导了这本杂志的设计风格,而伴随密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 一生的设计哲学“少即是多 (Less is more)”的提出绝不是偶然。


由于包豪斯 (Bauhaus) 第二任校长汉内斯·迈耶 (Hannes Meyer) 所导致的泛政治化倾向,学校的处境变得岌岌可危。密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 在上任后投入了极大的精力迅速着手解决问题。他将整个学校分作建筑设计与室内设计两个部分,室内设计部分由原家具、金属、壁画工坊整合而成,并交由莉莉·菜希 (Lilly Reich) 管理,而莉莉·菜希 (Lilly Reich) 以纺织与女装设计出身,在服装品味上独具一格,其男性化的装扮在当时颇具争议,其与密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 之间长期保持着非常默契的合作关系。在威森霍夫现代建筑展 (Weissenhof Estate) 等设计事务上,其对密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 的工作给予着大力支持。虽然密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 绝对堪称一位有责任感的校长,但是由于学校长期累积下来的政治压力,包豪斯 (Bauhaus) 最终还是没有逃脱被关闭的命运。1932年10月,德绍包豪斯 (Dessau Bauhaus) 关闭,之后密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 将其转移至柏林,但是迫于纳粹盖世太保 (Nazi Gestapo) 的压力,1933年8月,包豪斯 (Bauhaus) 宣告关闭。之后密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 移民美国,在伊利诺伊理工学院 (Illinois Institute of Technology) 任教,并负责设计了克朗楼 (Crown Hall)、西格拉姆大厦 (The Seagram Building)、范斯沃斯住宅 (Farnsworth House) 等一系列设计项目。随着美国全球地位的日益显要以及国际主义设计运动逐渐兴起,密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 倡导的“少即是多 (Less is more)”的设计理念被传达到了更宽广的范围,影响甚巨。


“少即是多 (less is more)”这个建筑概念集中反映了密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 的建筑观点与艺术特色,同时也影响了全世界。在二十世纪以前,西方建筑的各种形式中繁多的装饰件与庞大的结构体是其统一象征。只有当新结构与新材料被大量使用时,建筑才会产生根本性的变革。而当钢铁与玻璃广泛应用于建筑之前,以密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 为代表的一批思想先进的建筑师就成为这场变革运动的先行者。“少即是多 (less is more)”的建筑设计哲学就是在这样一种环境下产生的。在密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 的建筑中无论从室内设计还是家具设计,各个部分均精简到不可精简的绝对境界。而“少即是多 (less is more)”这句话似乎也带着中国传统美学与哲学的意味,诚然“少”并不是空白而是精简;“多”也不是拥挤而是完美。现在我们已经无从得知密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 是在怎么样的灵光一现之时想到了这句现代设计最为经典的名言,但毫无疑问的是这句话影响着我们这个世界已经八十余年了。


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主要作品



密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe),最著名的现代主义建筑大师之一,与弗兰克·劳埃德·赖特 (Frank Lloyd Wright)、勒·柯布西耶 (Le Cobusier)、沃尔特· 格罗皮乌斯 (Walter Gropius) 并称为现代主义四大建筑大师。少即是多 (less is more) 是密斯·凡德罗提出的著名设计理念,作为钢铁与玻璃建筑结构之父,他的设计理念已经名扬全世界。1929年巴塞罗那世界博览会 (Barcelona International Exposition) 的德国馆 (German Pavilion) 以及巴塞罗那椅 (Barcelona Chair) 就是一个完美的实践,这里没有任何一件附加于建筑之上的多余东西,没有杂乱无章的装饰,没有无中生有的变化,没有奇形怪状的摆设品,有的只是轻灵通透的建筑本身与其里外连续流通的空间,以及完全融合于空间的家具产品。与此相类的作品还有1930年建于布尔诺的图根哈特住宅 (Villa Tugendhat)、1956年建于芝加哥的伊利诺伊理工大学克朗楼 (Illinois Institute of Technology Crown Hall)、1958年建于纽约的西格拉姆大厦 (The Seagram Building) 等都完美诠释了这些设计理念。密斯·凡德罗的成功在很大程度上由于其相当重视细节,用他的话说“细节就是上帝 (God is in the details)”,当然这也归功于父亲对其技术的教导,虽然其从未受过正规的建筑学习,但很小便随其父学习石工,对材料的性质与施工的技艺均有所认识,又通过绘制装饰纹样掌握了绘图技巧。同时密斯·凡德罗用极为大胆、简单、完美的手法进行设计,将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起,其建筑艺术依赖于结构,但又不受限于结构,从结构中产生,又反向优化结构。密斯·凡德罗并不是特别关注装饰原料的选择,但是其特别注意室内架构的稳固性,也特别重视将自然环境、人性化、建筑空间融合于一个共同的单元里面,以上这些经典作品便集中反映了密斯·凡德罗的艺术观点与设计理念,同时也影响着全世界。




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图为 细节就是上帝 (God is in the details)


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家具作品
先生系列(MR Series)


先生系列 (MR Series) 包含先生椅 (MR Chair) & 先生躺椅 (MR Lounge Chair) & 先生沙发 (MR Chaise) & 先生茶几 (MR Table),它们创作于1927年,代表了密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 最早期的一些钢制家具设计,其材料的选择灵感来自包豪斯设计大师马歇·布劳耶 (Marcel Breuer),而这些形式被认为是19世纪座椅的现代派生产品。 

说起弯钢悬臂椅的起源有些模糊,但是通常会提到三个名字,马歇·布劳耶 (Marcel Breuer) 的瓦西里椅 (Wassily Chair) 以开拓性的材料探索而广受赞誉,而马特·斯塔姆 (Mart Stam) 的S33椅 (S33 Chair) 使其成为第一个构思无后腿椅子的设计师,而密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 则通过先生椅 (MR Chair) 将其诠释得更加完美。1926年,马特·斯塔姆 (Mart Stam) 在德意志制造联盟 (Deutscher Werkbund) 举行的某次会议中描述了他的想法,将一个连续的钢管绕成一个悬臂式座椅形态并辅以支撑,而密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 恰好出席了此次会议。受到马歇·布劳耶 (Marcel Breuer) 与马特·斯塔姆 (Mart Stam) 的启发,密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 在接下来的几个月中设计出新的悬臂椅,其用优美的曲线代替了直角,不但可以增加弹性坐感,而且可以防止材料损耗。这款先生椅 (MR Chair) 首先展示于威森霍夫现代建筑展 (Weissenhof Estate),展览由密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 组织,由彼得·贝伦斯 (Peter Behrens),沃尔特· 格罗皮乌斯 (Walter Gropius),勒·柯布西耶 (Le Cobusier) 等人参与设计,这是世界现代建筑史上非常重要的一次建筑展,建筑界认为这个展览是奠定现代主义建筑的里程碑。
在接下来的五年之中,密斯·凡德罗 (Mies Van Der Rohe) 逐步开发出一系列完整的管状钢设计,他将材料理解与美学思想相结合,创造出经典的现代主义设计,现在先生系列 (MR Series) 由美国品牌诺尔 (Knoll) 生产与销售。先生椅 (MR Chair) 有两种材质版本,一种采用皮革面环绕着钢管框架,其背部运用鞋带式穿孔连接;另一种采用天然藤条环绕着钢管框架,表面涂有清漆。标准框架为表面抛光的不锈钢无缝钢管,底部扣入四个塑胶固定结构,可依据需求选配扶手,每件产品均标有路德维希·密斯·凡德罗 (Ludwig Mies Van Der Rohe) 的签名。先生躺椅 (MR Lounge Chair) 可提供多种皮革与相配的皮革表带,靠垫由9个皮质软包并由束带固定于框架上,标准框架为表面抛光的不锈钢无缝钢管,可依据需求选配扶手,每件产品均标有路德维希·密斯·凡德罗 (Ludwig Mies Van Der Rohe) 的签名。先生沙发 (MR Chaise) 可提供多种皮革与相配的皮革表带,靠垫由12个皮质软包并由束带固定于框架上,标准框架为表面抛光的不锈钢无缝钢管,其倾仰角度更大更弧且无扶手,每件产品均标有路德维希·密斯·凡德罗 (Ludwig Mies Van Der Rohe) 的签名。先生茶几 (MR Table) 顶部是12毫米厚的透明玻璃,标准框架由表面抛光的管状矩形焊接而成,每件产品均标有路德维希·密斯·凡德罗 (Ludwig Mies Van Der Rohe) 的签名。
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建筑作品 
巴塞罗那世界博览会 (Barcelona International Exposition)
德国馆 (German Pavilion)

作为1929年西班牙巴塞罗那世界博览会的一部分,密斯·凡德罗 (Mies van der Rohe) 设计的德国馆向世界展示了现代主义建筑运动,德国馆所展现的优雅简洁的设计以及丰富的材料是其通往未来的职业发展以及现代主义建筑运动的桥梁。基于之前完成的一些建筑作品,密斯·凡德罗被委任设计巴塞罗那世界博览会的德国馆,该展馆作为世博会德国展区的核心,在世博会开幕式期间接待了西班牙国王及官员。与巴塞罗那世界博览会的其他展馆不同,密斯·凡德罗把展馆理解为一座纯粹的建筑,展馆不会展出艺术作品,而是作为一片净土,这使得这座展馆成为一座可休憩的雕塑。德国馆于1929年仅3个月的时间内被建造完成,由于是临时性建筑,它于巴塞罗那世界博览会结束后的1930年即被拆除。1981年巴塞罗那市议会决定对其进行重建。1986年重建后的德国馆落成开幕,新德国馆选择在这一年开幕是为了纪念密斯·凡德罗诞辰一百周年,重建后德国馆的官方名称改为巴塞罗那馆 (Barcelona Pavilion)。



巴塞罗那馆的设计基于密斯·凡德罗的一套思想体系,展馆的台基与狭长的场地赋予了巴塞罗那馆低平的坐落方式,这不仅是石灰岩通道的图案,也是构建室内墙体系的基础。低平的屋顶不管从室内还是室外看都像是漂浮着的,这更强调了展馆的形式语言。较低的体量限制了访客的视野,让人们不得不转向密斯所营造的视窗。当人们走上台基,低矮的屋顶下方是毗邻的室外庭院与室内景象,展馆室内有隔墙与低矮的屋顶一起引导流线,也激活了密斯·凡德罗创造的建筑观景廊道,视窗将引导人们穿过狭窄的走廊,进入一个较大的空间而眼前一亮。贯穿展览馆的环形流线让访客们拥有一种发现与再发现的体验,即在游览过程中总是能拥有之前所看不到的新意角度与极致细节。

巴塞罗那馆的好,在于“流通空间”的营造,在二十世纪初这是一个非常前卫的名词,而在密斯·凡德罗设计了巴塞罗那馆后全球建筑界则为之震动。这种完全与以往的封闭空间或开放空间完全不同,它是流动的、贯通的、隔而不离、离而不隔的开创性空间概念。而在当时的西方,这是种全新的思维,而在古老的东方,中国古代的文人与工匠却早已拥有“流通空间”的思维。实际上“流通空间”概念与中国传统园林艺术有着惊人的共通性,但密斯·凡德罗的“流通空间”又与中国园林艺术全然不同,其差异性甚至使一般人不会将二者联系起来,其原因就在于:密斯·凡德罗的“流通空间”是理性的,秩序的,静止的,其目的是实用性;而中国园林的“流通空间”是随意的,自由的,动态的,其目的是观赏性;而抛开它们的表象,两者在本质上却又是共通的,无疑两者都是成功的。

巴塞罗那馆被看作20世纪现代主义建筑的开端,每一个方面都在建筑学方面具有重要意义,而其中最重要的则是它的屋顶。低矮的屋顶在立面上看起来像是漂浮在室内结构之上,这种视觉上的漂浮性营造出一种流动的轻盈感。屋顶结构被八个纤细的十字立柱支撑,这使得屋顶可以漂浮在结构之上,同时开敞的室内空间也使自由的平面布局成为可能。向室外空间延伸的低矮屋顶以及开敞的结构营造出模糊的空间界限。在这里,室内户外空间交融且难以分割。巴塞罗那馆的设计在比例上也是严密布局的,室内空间与两个反光的水池并列。较小的水池在室内空间的正后方,光线通过它漫射进入室内空间,也照亮了大理石与石灰岩的人行步道。较大的水池很浅,纵贯剩余的基座,反射整个展馆。巴塞罗那馆以其优雅简洁的线条营造出一种庄严感,也创造出一片适合反思的空间。

除却设计,材料的选择赋予了巴塞罗那馆真正的建筑精髓,以及其所呈现的空气般轻盈感。空间之中自然材料与人造材料交错分布,运用了四种材质分别为大理石、钢、铬、玻璃。大理石选自瑞士阿尔卑斯山与地中海,密斯·凡德罗将大理石通过推削的技艺劈开,得到对称的图案;运用最多的石灰岩选自意大利,其包裹了台基,以及反射水池旁边的外墙,在阳光下被照亮的石灰岩像是次光源一般,将漫反射的光线投入到室内空间中,而石灰岩特有的发光性以及密斯·凡德罗在台基上的无缝处理方式,增强了对空间分界的消解,让整个展馆成为一个完整的体量,而非两个分隔的个体。巴塞罗那世界博览会德国馆的整体设计体现了密斯·凡德罗的功能主义立场与减少主义倾向,由此项目密斯·凡德罗成为了世界公认的建筑设计大师,可以说巴塞罗那世界博览会德国馆是密斯·凡德罗设计生涯上的重要转折点与里程碑。

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关于密斯·凡德罗十件你不知道的事

为了纪念影响力非凡的建筑师路德维希·密斯·凡德罗 (Ludwig Mies Van Der Rohe) 诞辰130周年,我们整理了一些鲜为人知的趣闻,以便大家能更好地理解他的思想与作品,这里有揭示密斯·凡德罗前沿现代主义建筑思想的十个事实:


01

密斯·凡德罗在30岁的时候决定在名字后面加上母亲阿玛丽·罗 (Amalie Rohe) 的姓,与他父亲迈克尔·密斯 (Michael Mies) 的姓结合在一起,并且在中间加上了自己取的名字凡德 (Van Der)。


02

密斯·凡德罗从他的石匠父亲那里习得了关于材料的知识,而其对于美的敏感性与材料的研究,结合得最好例证就是其经典作品巴塞罗那世界博览会 (Barcelona International Exposition) 的德国馆 (German Pavilion)。


03

密斯·凡德罗在利用一个小时绘制了一张建筑立面后,得到了第一份建筑事务所中的工作,而他的老板则用了一个星期来研究这张手绘。


04

密斯·凡德罗的第一项委托项目是在1906年为哲学家阿洛伊斯·里尔 (Alois Riehl) 在德国波茨坦(Potsdam, Germany) 建造一座住宅,而其最终的设计是一座完全依据19世纪设计准则设计的作品。


05

密斯·凡德罗于1927年任威森霍夫现代建筑展 (Weissenhof Estate) 负责人,这是一次对于国际建筑的先锋展览。他邀请到建筑师勒·柯布西耶 (Le Corbusier)、格罗皮乌斯 (Walter Gropius)、彼得·贝伦斯 (Peter Behrens)、布努诺·陶特 (Bruno Taut)、昂德里克·彼得鲁斯·贝尔拉格 (Hendrik Petrus Berlage) 的参与,而其自己则设计了其中的一座三层住宅。


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图为 威森霍夫现代建筑展 (Weissenhof Estate) 的规划图


06

密斯·凡德罗在彼得·贝伦斯 (Peter Behrens) 的设计事务所中与沃尔特·格罗皮乌斯 (Walter Gropius) 成为了同事,而密斯·凡德罗仍然在进行庶务型工作的时候,格罗皮乌斯已经开始独立设计项目了,此刻他们已经形成了一种亦敌亦友的关系。


07

密斯·凡德罗到达美国后的第一件事就是会见了弗兰克·劳埃德·赖特 (Frank Lloyd Wright),并得到热情的接待,而其对勒·柯布西耶 (Le Corbusier) 与格罗皮乌斯 (Walter Gropius) 则没有这么热情了。


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图为 弗兰克·劳埃德·赖特邀请密斯·凡德罗参观 约翰逊制蜡中心 (Johnson Wax Building) 项目现场


08

密斯·凡德罗刚到芝加哥时住在酒店里,他表示只需要三种必需品:马蒂尼酒、登喜路烟、昂贵衣装,随后他又增加了三种:马克斯·贝克曼 (Max Beckmann)、瓦西里·康定斯基 (Wassily Kandinsky)、保罗·克利 (Paul Klee) 的艺术作品。


09

密斯·凡德罗离开德国后任教于伊利诺伊理工学院 (Illinois Institute of Technology) 的第一个十年中只接到了一个委托项目,即被要求参与校园的总体规划,而其最终也设计完成著名的克朗楼 (Crown Hall)。


10

密斯·凡德罗于1945年被艾迪丝·范斯沃斯 (Edith Farnsworth) 选中为其设计假日住宅,而与其竞争的还有勒·柯布西耶 (Le Corbusier) 与弗兰克·劳埃德·赖特 (Frank Lloyd Wright),最终却由于在使用方面或可产生的困扰而被雇主向法院提出控诉要求赔偿。

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