MOBILI行业资讯-走进野口勇 从一张 “可以传家的桌子” 说起......

2020-10-14 11:17:17 8542

经典的意义在于

一代人一代人

跨越时间,跨越阶层

产生具体的情感连接和共鸣


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MOBLI办公家具
在这个不断缩小的世界里,我是一位漂泊者。
——野口勇



走进野口勇

我们从一张“可以传家的桌子”

说起


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这款被成为“可以传家的桌子”,由日本著名雕塑家野口勇于1948年设计,至今仍受到各界时尚人士的宠爱,在伊姆斯夫妇勒·柯布西耶等著名设计师的家中能见到它。在韩星刘亚仁的豪宅、《权力的游戏》演员詹姆家中也都出现了它的身影。70余年仍然带着闪闪发光的魅力冲击波,击中一代又一代人的心房。

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♂图一韩星刘亚仁家
♂图二《权力的游戏》詹姆家
♂图三电影《吾栖之肤》中

具有雕塑感的实木桌角、圆润的三角形水滴状玻璃台面,搭配弧形的玻璃几面,结构巧妙完整,精准平衡,显出别样的轻盈和通透,带有淡淡日式的禅意。



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选用质地较柔的木头,配合运动状态的形式,视觉流动感更好。木与火相伴,水滴状的玻璃台面下面好似养了一簇火焰。

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摆脱了四条腿茶几的固有模式,把桌腿支撑融为一体,好似阴阳的轮回,改变传统结构中的四腿不相往来。两根支柱相互依靠,相互补充,折射出东方哲学里相依相生的概念。

整个设计中没有一条直线,
支架的形态像极了一气呵成的书法笔触。
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让人不曾想到的是,这张「三脚桌」的问世,源自一场“复仇”,“被软禁”与“被骗稿”促成的经典之作。

1939年,野口勇曾先后为MoMA馆长古德伊尔和家具设计师T.H.罗布斯约翰-吉宾斯(T. H. Robsjohn-Gibbings)分别设计过2款三脚桌。但关于采纳与否,后者从未给予答复。

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野口勇设计的古德伊尔茶几
野口茶几便由此演化而来

1941年二战爆发,因日美混血的身份,野口勇被美军软禁在当时的日本人强制收容所中,与外界难得的联系便是杂志。某天,他翻阅杂志,看到了吉宾斯发布的三脚桌,像极了当年他为之设计的三脚桌——没错!他的创意被盗窃了!

MOBLI办公家具二战时期曾关押野口勇的收容所

当野口勇终于逃出收容所,前往与吉宾斯对峙时,对方却回应“任何人都能设计三条腿的桌子”。

MOBLI办公家具 吉宾斯窃取野口勇创意,所“设计”的三脚桌

“为了报仇,我做了自己的餐桌变体。”

——野口勇

1944年,野口勇在当年古德伊尔茶几基础上,演化得到了可用于住宅和办公环境的经典三脚桌——野口勇咖啡桌。这款经典咖啡桌可以说是对吉宾斯的完美驳斥——并非所有人都能设计三脚桌,也并非所有三脚桌都能经典如此!

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野口勇1904年生于洛杉矶,父亲是一位日本诗人,母亲则是一位苏格兰裔美国作家,在日本度过的童年和在西方的求学经历造就了他的早熟与敏感。混血出身、长居日本和美国,以及游历各国的经历,对他的艺术特色产生了极大影响。

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14岁时独自返回美国上学,在纽约第一次接触雕塑艺术,随后获奖学金访问中东及巴黎,在巴黎跟随著名雕塑家布朗库西学习,逐渐形成了他早期的以写实雕塑为主的创作风格。

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1930年,26岁的野口勇辗转来到中国,在北京生活的半年时间成为其艺术风格发生巨大转变的时期。在此期间,野口勇结识中国绘画大师齐白石并学习中国画,加深对东方艺术文化的理解,对日后的创作产生极大影响。

MOBLI办公家具 野口勇国画作品

1951年与知名歌手、电影明星李香兰(山口淑子)结婚,1957年离婚,之后未有再娶。丰富的经历让野口勇的设计表达风格强烈,既细腻又大胆,既传统又现代,糅合着看似矛盾的两极,难以归类。

MOBLI办公家具 野口勇与妻子李香兰

野口的作品不仅仅局限于雕塑创作,还包括了家居设计、都市公共艺术、庭院空间设计等多领域,留下了诸多经典的设计作品。

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如野口勇所希望的,他并不仅是从事着特定形态的工作,而是已为“某种形式的生活意识做出了贡献”。而设计如一件承载着生活的容器,凝合着“人”的力量。

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野口勇曾认为,万物皆雕塑,任何材料、任何想法,不阻碍原有空间的,我都称它为雕塑。”作为涉足景观设计的先驱者之一,野口勇早在大地艺术产生之前,就已成功地将雕塑概念扩展到风景空间。

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野口勇认为自己的产品设计要有空间感、有内在的次序和意义,不能够仅仅是个功能用品而已,产品需要像雕塑作品。他认为最好的艺术品应该是和周边的自然环境融为一体的作品。

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♂日本大阪世博会喷泉


美国纽约大通银行前的下沉花园

就是野口勇“空间雕塑”的集中体现

仅采用了“石”和“水”两种元素

小巧精致如一尊盆景

同时又是一座抽象而洗练的精神之园

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纽约百老汇大道140号

汇丰银行前的小广场上

红色“方块”雕塑仅以一个支点着地

充满不平衡的紧张感

再加上鲜明的色彩

打破了周遭环境原有的死板氛围

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耗时17年的儿童乐园

位于日本札幌的Moerenuma公园

同时也是野口勇游乐场

是首个将景观艺术和公共设计结合
打造的“完整雕塑公园”

荣获了2002年“Good Design Award”

日本优良设计大奖

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黑色大理石滑梯(Black Slide Mantra)

是野口勇晚年最经典的作品之一

既是一件非常醒目的雕塑作品

又可供孩子们在这玩耍

野口勇曾表示“它真正完工的时候,

就是孩子们用裤子把它擦得光滑可鉴那一天。”


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时隔半个世纪,野口勇为设计界带来的影响仍依稀可见,如同其作品一样,传递了永恒的价值。

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