MOBILI办公家具服务部-Cassina当Le Corbusier和Pierre Jeanneret遇见Charlotte Perriand

2020-01-23 15:02:30

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1922年,当瑞士建筑师 Le Corbusier(勒·柯布西耶)在巴黎 Rue de Sèvres 开始了职业生涯时,他那从日内瓦美术学院毕业的堂弟Pierre Jeanneret (皮埃尔·让纳雷) 被邀请一起加入,两人开始从事建筑设计和少量家具设计(Le Corbusier 的家具设计从不脱离其建筑理念,而且只为其建筑设计配套的家具)。

1927年,年仅24岁的艺术生 Charlotte Perriand(夏洛特·贝里安)刚从装饰艺术中央艺术学校毕业,初露锋芒。

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此时,Le Corbusier 已经非常出名。这个在巴黎成名的瑞士人所代表的是希望利用现代设计来避免流血社会革命,利用设计来创造美好社会的理想主义、乌托邦主义思想。作为现代建筑运动的激进分子和主将,Le Corbusier 被称为“现代建筑的旗手”,也因其建筑和设计极度强调功能性而被冠以“功能主义之父”的美称。

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Perriand 被 Le Corbusier 的才华深深折服,跑去他的工作室应聘,却被对方拒之门外。Le Corbusier 当时是这么回答年轻女孩的:“我们这儿不是给靠垫绣花的地方。”

Perriand 绝不是一个给靠垫绣花的角色。但在那个时候,知道这一点的大概只有她自己。

在Le Corbusier那儿吃了闭门羹之后,Perriand 并不罢休。她把自己居住的小公寓改造成了一间时髦酒吧,处处是闪亮光滑的铝、玻璃和铬合金。这间迷你酒吧“屋檐下的吧台”(bar sous le toit / bar under the roof) 在当年的巴黎秋季艺术沙龙(Salon d’Automne)上展出,在当时是一个极具“机械时代”(Machine Age) 特征的作品。这件展品光芒四射,让Le Corbusier另眼相看。

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于是,1927年10月,Le Corbusier 和 Pierre Jeanneret 决定与已开始在建筑界初露头角的 Charlotte Perriand 合作。Perriand 特别地从事室内设计。

一战后的欧洲,女性有了更多的工作机会,但无形的壁垒仍处处存在。比方说,包豪斯学院虽然接受女学员,却不允许她们学习家具和建筑设计。Perriand 偏偏对此充满了兴趣,当时主流的法式古典风格产品在她看来俗不可耐,她想尝试用新型工业材料制作家具。而她在材质创新上面的天赋,确切的说,她突破常规的视角及对家具全新的概念性的诠释与 Le Corbusier 的设计思路不谋而合。

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身为一名女性,Charlotte Perriand 热爱生活、亲切且博爱。将女性独有细腻感性的情感融入到设计当中。她的存在为柯布西耶充满理性的作品中融入了人性的情感。

Le Corbusier 深深折服于 Charlotte Perriand 的过人的才华。 Le Corbusier 在1932年写道:“Charlotte Perriand 小姐是活跃在巴黎的建筑师。她是和我们共事多年的合作伙伴,特别在居室生活的装置方面,合作密切。Perriand 小姐拥有非凡创造力和无尽才华,她是我们创造室内家具的智慧源泉。”

Le Corbusier,Pierre Jeanneret 和 Charlotte Perriand 的三人合作一直持续到1937年(Le Corbusier 与 Pierre Jeanneret 的合作一直持续到1940年),三者不仅在家具设计领域取得了极其丰富的成果,其成就和专业成功的文化性方面具有重要的意义,同时也分享真挚的爱情,亲情。三人长达十年的亲密合作,使他们之间的情感蒙上一层神祕的面纱让外人难以猜透。

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1929年巴黎秋季艺术沙龙上,Le Corbusier, Charlotte Perriand 和 Pierre Jeanneret 的三人展 “équipement Intérieur d’une Habitation”(居室的装置)震惊了世界。反传统的设计惊世骇俗,颠覆了当时室内家居空间的概念,因此在当时褒贬不一。

从那时起,家具开始通过两类:“模块化家具”(即可依墙而置,又可当做空间加法或减法的“标准储物柜”),以及形态富有设计感的、可脱离空间而单独放置的“个体家具”,作为居室空间的主体,重置空间结构的概念。

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Le Corbusier,Pierre Jeanneret 和 Charlotte Perriand 的三人合作一直持续到1937年(Le Corbusier 与 Pierre Jeanneret 的合作一直持续到1940年),三者不仅在家具设计领域取得了极其丰富的成果,其成就和专业成功的文化性方面具有重要的意义,同时也分享真挚的爱情,亲情。三人长达十年的亲密合作,使他们之间的情感蒙上一层神祕的面纱让外人难以猜透。

Perriand 在20世纪的大部分代表性现代家居作品都是在这10年间完成的,其中部分作品被 Cassina 重新发布,并收录在 “I Maestri” 系列中。这些作品大多是以三人的名义联合签发的,但是设计灵感多来源于Perriand,然而它们在很长一段时间里却顶着 Le Corbusier 的光环:1927年带有可旋转橡胶托盘的可伸展桌子 Ospite;1928年的LC4(刚限量发行其黑色和象牙色双色真皮系列);对 Club 扶手椅进行翻版所创作的 Grand Confort 扶手椅和后来在此基础上创作的 LC2 扶手椅;B308 桌子或者我们说的“云”书架等。

1964年,Le Corbusier 去世的前一年,Cassina 买断了三人创造的所有17件家具独家全球生产和经销权,将其定名为 Cassina “I Maestri” LC 大师系列。从此三人组的设计作品通过 Cassina 批量生产并为艺术爱好和收藏者,艺术拍卖行所热爱。


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如果说 Coco Chanel 基于功能通过重新编写美学密码完成了对妇女的解放的话,那么 Perriand 也在同一年代做了相同的事情,只不过是借助于家具及建筑完成的。她是20世纪初长达几十年先锋派文化运动的领军人物之一,她的存在对20世纪社会的审美价值和观念有着意义非凡的深远影响。她是一个高产的设计师,在其长达几十年的职业生涯中,她的作品遍布世界各地:伦敦和东京的法航休息室、撒哈拉沙漠里的工人宿舍、阿尔卑斯山的滑雪酒店、巴黎的学生公寓等。

而从1950年开始,应 Le Corbusier 的嘱咐,Pierre Jeanneret 移居印度负责 Chandigarh 的建筑项目指导1966年。Chandigarh 成为现代都市主义建筑的里程碑。

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设计之路

Le Corbusier 说过:“椅子属于建筑,沙发属于资产阶级。”

Charlotte Perriand 加入之前,Le Corbusier 一直依赖现有的家具来布置他的建筑项目,比如 Thonet 作坊生产制造的简单的家具;之后 Thonet 在1930年代开始陆续生产 Le Corbusier 的一些作品。

1928年,Le Corbusier 和 Charlotte Perriand 开始对家具设计有了新的要求,并在他的著作《今天的装饰艺术》 (L'Art Décoratif d'aujour d'hui / the Decorative Art of Today) 中提出看法。在书中,Le Corbusier 按照家具与人的关系将家具划分成三大类别:type-needs, type-furniture, and human-limb objects。

type-needs(物件类家具物件):作为人的肢体的延生物的家具

type-furniture(功能性家具物件):应人的行为功能而诞生的家具

human-limbobject (肢体类家具物件):此类家具的属性是从属于人

human-limbobject 像个温顺的仆人。一个好仆人必然后其身于主人,将主人的舒适至于首位。当然,艺术是手段,美好的手段。好品味来自于对选择、细节、比例,和谐的充分协调。”

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